Table des matières
Texte intégral
1Introduction : Dialogue avec le portrait
Première partie : Le portrait exemplaire
I. Charles Quint et Titien ou le mythe d’Alexandre et Apelle
Le mythe d’origine
Une énigme historique
Refoulement
II. Le modèle impérial
1. Un empereur coiffé « all’antica »
2. La nouvelle image impériale : un défi figuratif
Les portraits volés de Parmigianino et d’Alfonso Lombardi
Titien et le portrait à l’épée levée
Médailles et monnaies du couronnement impérial
3. En lice pour le titre de portraitiste impérial
4. Anachronismes
Un dessin par Sebastiano del Piombo
La cheminée du Franc de Bruges
Un modèle germanique pour l’élection de Ferdinand Ier, roi des Romains
III. Le visage de l’empereur
1. Un défaut héréditaire
La momie de Charles Quint
De face ou de profil : les premiers portraits de Charles Quint
Des images pour rire ?
2. Questions de représentation
L’impossible laideur impériale
La métamorphose du défaut physique en signe de vertu dans les portraits littéraires
L’art de la dissimulation appliqué à la peinture
3. Un portrait idéalisé ?
Le voile de la barbe impériale
Ressemblance et idéalisation
De la double ressemblance
IV. Le coloris, miracle de la peinture
1. Le temps du regard
2. Le pinceau de Titien
La galerie des hommes illustres peints par Titien
Des copies peintes sur le vif
Le rachat des profils numismatiques
3. Rendre leur chair aux statues
Titien et les portraits modernes des Césars de l’Antiquité
Un douzième empereur à la manière de Titien
Les « maccature », symptômes de la vie
4. La primauté du coloris
Un défi aux règles de l’art
Le portrait en disgrâce
Le marbre pictural
V. La fortune du portrait impérial de Titien
1. L’œil de Charles Quint
La juste distance du regard
Voir plus ou ne rien voir
« L’habitude de voir »
2. Du défaut héréditaire à l’attribut de majesté souveraine
Le visage définitif de l’empereur
Du dessin et du relief : la traduction du modèle de Titien par Vico et Leoni
Enjeux dynastiques du prognathisme impérial
3. Les revers de la fortune
L’Espagne, dépositaire des œuvres de Titien
Philippe II et les portraits de Titien
Dans le sillage d’Anthonis Mor : le portrait cristallisé
4. « Los borrones de Ticiano » : de la disgrâce au triomphe
Le portrait dans les théories artistiques espagnoles
Dangers et vertus du coloris
Le pinceau savant de Velázquez
5. De Mühlberg à Lérida : le portrait du roi en guerre
Charles Quint à Mühlberg
Philippe II à Saint-Quentin
Philippe IV à Lérida
Des limites du portrait comme document historique
Deuxième partie : L’image du roi
I. Voir le portrait du roi
1. Distance
L’accès au roi et à ses portraits
Le secret de la majesté
Le roi-portrait ou le roi-statue
Jeu de rôle et symboles monarchiques
2. Ressemblance
Reconnaître le roi en son portrait
Le dais, cadre d’apparition du roi
Miroirs : le roi et le portrait sous le dais
Le portrait du roi régnant, dernier jalon des séries dynastiques
3. Présence
Des gestes en présence du roi en image
De la qualité des portraits royaux et de son efficace
II. Le portrait du roi en son lieu
1. Présence en image
Le vice-roi, « portrait vivant » du roi
De l’usage du portrait dans le cérémonial
Fêtes politiques et religieuses
Du portrait de présence au monument d’éternité : catafalques et décors funéraires
2. Lieu de présence
Le portrait royal dans les collections milanaises et napolitaines
Dispositifs de représentation sériels : les galeries des vice-rois
Le « trône » de la salle du Parlement
Itinéraires héraldiques
3. Révoltes
Naples 1647-1648
Palerme (1647-1648) et Messine (1674-1678)
III. Rois de bronze et de marbre
1. La statue du roi et l’espace urbain
La statue équestre ou le colosse rêvé
La discrétion des monuments royaux en Espagne
2. Théâtres royaux dans les royaumes de Naples et de Sicile
La topographie des statues royales à Palerme
La géographie des statues dans le royaume de Naples
Le triomphe de Charles II à Messine
3. Du bon et du mauvais usage des statues
Signe d’honneur ou péché d’orgueil : de la légitimité du monument public
Le discours sur le mérite à l’épreuve des destructions
Le « droit de statue » et l’éternité du monument
2Épilogue
3Bibliographie
Pour citer cet article
Référence papier
Diane H. Bodart, « Table des matières », in Pouvoirs du portrait sous les Habsbourg d’Espagne, Paris, INHA/CTHS (« Les Essais de l'INHA », no 10), 2012.
Référence électronique
Diane H. Bodart, « Table des matières », in Pouvoirs du portrait sous les Habsbourg d’Espagne, Paris, INHA/CTHS (« Les Essais de l'INHA », no 10), 2012, [En ligne], mis en ligne le 09 février 2012, consulté le 24 mai 2013. URL : http://inha.revues.org/3501